Descripción
b’Este estudio no es una historia del cine, sino un ensayo de clasificacixf3n de las imxe1genes y de los signos tal como aparecen en el cine. Se considera aquxed un primer tipo de imagen, la imagen-movimiento, con sus variedades principales, imagen-percepcixf3n, imagen-afeccixf3n, imagen-accixf3n, y los signos (no-lingxfcxedsticos) que las caracterizan. Unas veces la luz entra en lucha con las tinieblas, y otras desarrolla su relacixf3n con el blanco. Las cualidades o potencias se expresan sobre rostros, o bien se exponen en «espacios cualesquiera», mientras que otras veces revelan mundos originarios o se actualizan en medios supuestamente reales. Los grandes autores del cine inventan y componen, cada uno a su manera, imxe1genes y signos. No son comparables xfanicamente con pintores, arquitectos, mxfasicos, sino tambixe9n con pensadores. Quejarse de, o celebrar, la invasixf3n del pensamiento por el audiovisual no es suficiente; hay que mostrar de quxe9 manera opera el pensamiento con los signos xf3pticos y sonoros de la imagen-movimiento, y tambixe9n de una imagen-tiempo mxe1s profunda, para producir a veces grandes obras.’
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